David Bowie: La entrevista de 'Aire Fresco'

TONYA MOSLEY, PRESENTADORA:

Esto es AIRE FRESCO. Soy Tonya Mosley. Hace cincuenta años, David Bowie retiró a su alter ego Ziggy Stardust en vivo en el escenario ante una audiencia y compañeros de banda atónitos.

(SONIDO SONIDO DEL DOCUMENTAL "ZIGGY STARDUST Y LAS ARAÑAS DE MARTE")

DAVID BOWIE: Todos, esta ha sido una de las giras más importantes de nuestra vida. Nosotros realmente...

(APLAUSOS)

BOWIE: De todos los shows de esta gira, este en particular permanecerá con nosotros por más tiempo porque...

(APLAUSOS)

BOWIE: ...No sólo es el último show de la gira, sino que es el último show que haremos.

MOSLEY: Ese momento y toda la actuación fueron capturados por el documentalista DA Pennebaker. Ahora, esa película, "Ziggy Stardust And The Spiders From Mars", junto con la banda sonora, han sido restauradas y reeditadas como parte de una edición del 50 aniversario. Ziggy fue uno de los primeros alter egos de Bowie que modificaban el género, mezclando androginia y ciencia ficción. Llevaba un elaborado maquillaje de ojos y lápiz labial y se teñía el pelo de rojo. Pero incluso antes que Ziggy, Bowie se había convertido en un ícono del glam rock, después de posar en la portada de su álbum de 1970 "The Man Who Sold The World" con un vestido y maquillaje.

Bowie murió en 2016 de cáncer poco después de cumplir 69 años. Tenía un genio para reinventar su sonido y su imagen. Su música más vendida fue una mezcla de funk, dance y electrónica, con influencias de cabaret y jazz. Aquí está la canción principal de la nueva versión restaurada del 50 aniversario de la película.

(SONIDO SONIDO DEL DOCUMENTAL "ZIGGY STARDUST Y LAS ARAÑAS DE MARTE")

BOWIE: (cantando) Oh, sí. Ziggy tocaba la guitarra y tocaba bien con Weird y Gilly and the Spiders from Mars. Lo jugó con la mano izquierda, pero llegó demasiado lejos. Nos convertimos en el hombre especial y luego fuimos la banda de Ziggy. Ziggy cantaba de verdad, con los ojos entrecerrados y el peinado revuelto, como un gato de Japón. Podría matarlos sonriendo. Podría dejarlos colgados. Bueno, llegó tan cargado, hombre... (inaudible) y con un bronceado blanco como la nieve. Entonces, ¿dónde estaban las arañas...?

MOSLEY: Terry Gross habló con Bowie en 2002, antes del 30 aniversario de "El ascenso y caída de Ziggy Stardust y las arañas de Marte". Ella le preguntó cómo se le ocurrió el personaje de Ziggy.

(SONIDO SONIDO DE LA TRANSMISIÓN NPR ARCHIVADA)

BOWIE: Bueno, supongo que la frase simple es que mis compañeros y yo y supongo que cierto contingente de músicos en Londres a principios de los años 70 estábamos hartos de la mezclilla y los hippies. Y creo que queríamos ir a otro lugar. Y creo que algunos de nosotros, los más pomposos y artísticos...

TERRY GROSS: (Risas).

BOWIE: ...Probablemente leí demasiado a George Steiner y se me ocurrió la idea de que estábamos entrando en este tipo de era poscultural y que sería mejor que hiciéramos algo posmodernista (risas) rápidamente antes de que alguien más lo hiciera.

BRUTO: Entonces, ¿viste el tipo de aspectos de género en tu actuación? Ya sabes, vestirte, ya sabes, a veces usar un traje de noche, a veces, ya sabes, a menudo usar lápiz labial, teñirte el cabello, mucho maquillaje en los ojos. ¿Viste? ¿La cuestión del género como una declaración sobre el posmodernismo o una declaración sobre la sexualidad?

BOWIE: Bueno, tampoco. Creo que fueron sólo dispositivos para crear este nuevo distanciamiento del tema. Había una especie de timidez, una idea en la que realmente no se había pensado antes, de que la historia del rock podría reciclarse de una manera diferente y volver a centrarse sin el equipaje que la acompaña. Era una sensación... una sensación muy fuerte de ironía, creo. Bueno, se convirtió en la base de dos o tres de nosotros. Quiero decir, desconfío de la palabra glamour porque creo que se convirtió en el término que incluye a cualquier tipo con lápiz labial, lo cual está bien, ya sabes, y eso es lo que es cuando se trata del nivel público. El público, obviamente, toma las cosas de una manera muy simplista, y así debería ser. Por eso tenemos una televisión tan maravillosa.

(RISA)

BOWIE: ¿Sabes? Pero creo que, como dije, hubo algunas... supongo que fue, ya sabes, esa especie de postura de escuela de arte que los británicos suelen tener. Y supongo que era gente como Roxy Music y yo la que tenía una agenda diferente a la hora de dedicarse a la música. Creo que todos estábamos como... bueno, tal vez. No puedo hablar por Roxy, por supuesto, pero algunos de nosotros éramos artistas fracasados ​​o artistas reacios. Ya sabes, las opciones eran, para la mayoría de los músicos británicos en ese momento, pintar o hacer música. Y creo que optamos por la música, uno, porque era más emocionante. Y dos, realmente podrías ganarte la vida con ello.

Pero creo que le aportamos gran parte de nuestra sensibilidad estética en el sentido de que queríamos fabricar un nuevo tipo de vocabulario, un nuevo tipo de moneda. Y así, la llamada flexión de género, la recogida de tal vez aspectos de la vanguardia y aspectos, para mí personalmente, de cosas como el teatro Kabuki en Japón y las películas expresionistas alemanas y la poesía de Baudelaire y - oh, Dios, es hace tanto tiempo ahora. Todo, desde Presley hasta Edith Piaf, entró en esta mezcla de esta hibridación, este pluralismo sobre lo que, de hecho, era y podría llegar a ser la música rock. Esa no fue realmente una respuesta muy simple a nada, ¿verdad?

BRUTO: No.

BOWIE: Lo siento.

BRUTO: Pero fue una buena respuesta.

BOWIE: Bueno, era un pudín, ya sabes. Realmente fue un pudín. Fue un pudín de nuevas ideas. Y estábamos terriblemente emocionados. Y creo que asumimos sobre nuestros hombros que estábamos creando el siglo XXI en 1971. Esa era la idea. Y queríamos simplemente destruir todo lo que había en el pasado, como lo hicieron los vorticistas a principios de siglo en Gran Bretaña, o los dadaístas en Europa. Ya sabes, era la misma sensibilidad de que todo es basura y toda basura es maravillosa.

GROSS: Ahora, antes de que te convirtieras en David Bowie, cuando estabas, quiero decir, cuando trabajabas, cuando tocabas con otras bandas antes de formar la tuya propia, ¿hacías mezclilla...

BOWIE: Yo estaba...

BRUTO: ... ¿Cosa? Ya sabes, ¿usaste camiseta y jeans en el escenario?

BOWIE: En realidad, muy, muy raramente. No, en realidad no fue algo que yo... porque nunca lo creí. Siempre sentí que te esforzaste demasiado en parecerte al público o algo así. Todo eso de la integridad artística, que por supuesto nunca he aceptado con ningún artista, simplemente no es algo real.

BRUTO: Déjame detenerte y ver si entendí bien. Usar camiseta y jeans te parecía falso...

BOWIE: Sí.

BRUTO: ...Pero usar rímel y maquillaje para los ojos me parecía lo correcto.

BOWIE: Ah, no dije que usar ropa, una glamorización del artista de rock fuera más cierto que lo otro.

BRUTO: Oh, está bien. Bien. Es un artificio...

BOWIE: Son ambas cosas, todo es artificio.

GROSS: Pero es un artificio en el que crees. Sí.

BOWIE: Sí.

BRUTO: Correcto. Entiendo. Sí.

BOWIE: Sí. Creo que mi punto principal sería que lo de la camiseta y los jeans en mi mente también fue un artificio.

BRUTO: Correcto.

BOWIE: No me sentí cómodo con eso porque no me sentía como uno más de los trabajadores. Quiero decir, nunca podría ser un artista tipo obrero, tipo Springsteen, porque no creo que lo sea, y no creo que alguna vez pueda representar eso. Y es mera representación.

BRUTO: ¿Cuál era tu origen familiar?

BOWIE: Me lo pregunto.

BRUTO: (Risas).

BOWIE: Bueno, mi padre trabajaba en un hogar para niños llamado Dr. Barnardo's Homes. Son una organización benéfica.

BRUTO: Ya veo.

BOWIE: De hecho, era un trabajador benéfico. Mi madre era ama de casa. Ambos de... bueno, mi padre era de una familia de agricultores, una familia de agricultores del norte de Inglaterra. Y mi madre venía de una clase muy trabajadora.

GROSS: ¿Qué escuchabas cuando eras adolescente?

BOWIE: Oh, vaya. Fue así: creo que la única música que no escuché fue la country y la western, y eso sigue vigente hasta el día de hoy. Es mucho más fácil para mí decir eso. El tipo de música que no escuchaba era más o menos eso. Me refiero a todo, desde jazz hasta música clásica y popular. Y los cuernos tibetanos fueron una gran parte en 1966, 1967 (risas). Me encantan los cuernos tibetanos. Creo que los cuernos tibetanos son uno de los sonidos más maravillosos del mundo, y el canto tibetano. Es genial.

GROSS: He leído sobre algo que estoy seguro que mucha gente te ha preguntado, y es que cuando tenías 16 años, estuviste en una pelea que te cegó de un ojo y, creo, paralizó el músculo. Sin embargo, no tengo idea de lo que pasó en la pelea. ¿Normalmente te metías en muchas peleas cuando tenías esa edad o fue algo inusual?

BOWIE: Bueno, en primer lugar, no, tenía 13 años, no 16.

BRUTO: Oh, está bien.

BOWIE: Y fue... mi mejor amigo me golpeó porque le había sacado a su novia. Así que creo que probablemente en su opinión tenía todo el derecho a hacer eso. Y lo más grande...

GROSS: Y, sí, qué horrible fue...

BOWIE: Bueno, fue, ya sabes, muy incómodo (risas). Lo mejor, por supuesto, es que seguimos siendo muy amigos. Y no lo recuerdo, deben ser 40 años después.

BRUTO: ¿Y perdiste la visión de ese ojo?

BOWIE: Más o menos, sí.

GROSS: Como artista, ¿ha sido difícil ver lo que quieres ver, tener una percepción profunda y completa, crear y mirar?

BOWIE: (Risas).

BRUTO: ¿Sabes a qué me refiero? Lo es...

BOWIE: Probablemente percibo más en un ojo que la mayoría de la gente en dos, así que creo que estoy bien.

MOSLEY: David Bowie hablando con Terry Gross en 2002. Hay una nueva edición del 50 aniversario de la película del concierto "The Rise And Fall Of Ziggy Stardust And The Spiders From Mars". Más después de un descanso. Esto es AIRE FRESCO.

(SONIDO SONIDO DE LA CANCIÓN DE DAVID BOWIE, "REBEL REBEL")

MOSLEY: Esto es AIRE FRESCO. Estamos escuchando la entrevista de Terry de 2002 con David Bowie. Había lanzado el álbum "Heathen". El concierto, la película y la banda sonora "The Rise And Fall Of Ziggy Stardust And The Spiders From Mars" han sido restaurados en una edición del 50 aniversario. Aquí hay otra canción de él.

(SONIDO SONIDO DE LA CANCIÓN, "CAMBIOS")

BOWIE: (Cantando) Todavía no sé qué estaba esperando. El tiempo corría salvajemente: un millón de calles sin salida. Y cada vez que pensaba que lo había hecho, parecía que el sabor no era tan dulce. Luego me volví para mirarme, pero nunca vislumbré cómo debían ver los demás al farsante. Soy demasiado rápido para hacer la prueba. Cambios. Date la vuelta y enfréntate a los extraños cambios. No quería tener que ser un hombre más rico. Cambios. Date la vuelta y enfréntate a los extraños cambios. Sólo quería ser un mejor hombre. El tiempo puede cambiarme, pero no puedo rastrear el tiempo.

BRUTO: Volviendo a "Ziggy", que está de regreso en los cines, ya sabes, la historia de Ziggy Stardust es la historia de, ya sabes, alguien que se vuelve muy famoso. Ya sabes, es la historia de la fama del rock 'n' roll: se vuelve muy famoso y luego la fama se convierte en su perdición. En cierto modo, la fama lo mata. ¿Qué significó para usted en su momento esa fábula que usted creó? ¿Es así como veías la fama del rock 'n' roll?

BOWIE: Bueno, realmente sólo puedo verlo como lo veo ahora, que es, creo, independientemente de mí mismo, Ziggy Stardust tiene su propia vida. Él es su propia creación. ¿Y sabes qué? Buena suerte a él.

BRUTO: (Risas).

BOWIE: Pero, francamente, para mí, le cerré la puerta en 1973.

BRUTO: Correcto.

BOWIE: Y estoy muy feliz de que esté teniendo tanto éxito y de que a la gente todavía le guste y todo eso. Escuché que se casó. De todos modos...

BRUTO: (Risas).

BOWIE: Yo personalmente tengo otra vida, ya sabes, que no pertenece a Ziggy Stardust. Y tiendo a no involucrarme tanto en lo que he hecho en el pasado. De alguna manera lo dejo en manos de otras personas, y eso es lo que siento por Ziggy. Prefiero que la audiencia, y tal vez los escritores o comentaristas o lo que sea, hagan lo que quieran sobre el período y el personaje de Ziggy Stardust porque en realidad no me interesa mucho ahora.

BRUTO: ¿Tener un alter ego es menos importante para ti de lo que solía ser?

BOWIE: Creo que se ha hablado mucho de este asunto del alter ego. Quiero decir, de hecho dejé de crear personajes en 1975, al menos para álbumes. La única vez que he adoptado la caracterización nuevamente desde ese momento para mis propios álbumes ha sido un álbum llamado "Outside" que hice con Brian Eno hace unos años, que realmente tenía una miríada, tal vez demasiados personajes. Pero tenía muchos personajes y yo interpreté todos los papeles. Pero eso se hizo como una pieza musical teatral sonora. Pero la cuestión del personaje realmente es, para mí personalmente, una historia bastante antigua. Pero es como... Supongo que aquí específicamente en Estados Unidos, el tema del sonido (ph) realmente permanece. Y eres conocido por... estás definido por las dos o tres cosas que la mayor cantidad de personas conocen. Y eso es lo que eres públicamente. Y el mío es realmente Ziggy Stardust, personajes, "Let's Dance". Ese soy yo en el americano...

(RISA)

BOWIE: ...Francamente, a los ojos de los estadounidenses. Pero, de hecho, en Europa soy más bien ese tipo que escribe muchas cosas. Y creo que, ya sabes, de los aproximadamente 26 álbumes que he hecho, un mayor número de ellos son conocidos en Europa que en Estados Unidos.

BRUTO: Tu nuevo CD fue producido por Tony Visconti, quien trabajó contigo desde tu primer álbum hasta...

BOWIE: Y yo. Fue una coproducción.

BRUTO: Bien. Gracias. Desde... entonces trabajaron juntos desde su primer álbum hasta su álbum de 1980 "Scary Monsters". ¿Cómo conseguiste volver a trabajar ahora?

BOWIE: Bueno, empezamos a hablar sobre la posibilidad y nos reunimos hace unos cinco años. Y desde ese momento habíamos estado hablando sobre la posibilidad de hacer otro álbum juntos. Y yo fui el que realmente se mostró bastante reticente a hacerlo porque soy muy consciente de lo bien que la audiencia piensa de mucho de nuestro material anterior para esos álbumes en particular, las cosas que hicimos en los años 70 y principios. Años 80. Y de ninguna manera quería degradar o manchar la reputación que teníamos. Y por eso me tomó mucho, mucho tiempo encontrar la manera de volver a colaborar nuevamente. Y me pareció que lo mejor que se podía hacer era quitar el énfasis del lado de la producción y ponerlo en la calidad y la fuerza de las canciones. Así que acumulé o comencé a almacenar canciones que pensé que realmente eran buenas y sonoras piezas de trabajo, de modo que entramos al estudio con un punto final muy definido a la vista, y realmente no tuvimos que apoyarnos en el pasado en absoluto. .

BRUTO: ¿En qué se diferencia tu percepción de ti mismo como artista ahora a los 55 años de lo que era cuando tenías 20 y comenzabas y eras... cuando eras persona y hacías todo, ya sabes, maquillarte y teñirte los ojos? cabello y vestidos, cuando...

BOWIE: Eso fue durante 18 meses, en realidad...

BRUTO: Correcto.

BOWIE: ...Lo cual, en una carrera de casi 40 años, no es muy larga. Sin embargo, responderé a tu pregunta. En realidad no soy un intérprete muy entusiasta. Me gusta montar espectáculos. Me gusta armar eventos. De hecho, todo lo que hago tiene que ver con la conceptualización y realización de una obra, ya sea la grabación o la interpretación. Y cuando lo armo, no me importa hacerlo durante algunas semanas. Pero, francamente, me aburro muchísimo porque no me veo como... quiero decir, no vivo para el escenario. No vivo para una audiencia. Eso realmente no...

GROSS: ¿Puedo detenerte y decirte que estoy realmente sorprendido de escuchar eso?

BOWIE: La mayoría de la gente lo es.

GROSS: Porque... sí, porque siempre pensé en ti como alguien que realmente disfrutaba el aspecto teatral de la actuación...

BOWIE: No.

GROSS: ...Y quien con mucho éxito hizo que el teatro fuera parte de la interpretación musical.

BOWIE: Francamente, si pudiera salirme con la mía y no tener que actuar, sería muy feliz. No es lo que más me gusta hacer. Como digo, no me importa probarlo y asegurarme de que algo parece funcionar bien. Pero realmente prefiero seguir adelante porque creo que es una pérdida de tiempo cantar interminablemente las mismas canciones todas las noches durante un año. Y simplemente no es lo que quiero hacer. Lo que me gusta hacer es escribir y grabar y mucho más en el... supongo, en ese nivel creativo. Es divertido interpretar canciones y todo eso, pero no me gustaría ganarme la vida con eso.

MOSLEY: David Bowie hablando con Terry Gross en 2002. Escucharemos más de su conversación después de un descanso. Recientemente se ha restaurado y reeditado una edición del 50 aniversario de la película y la banda sonora "The Rise And Fall Of Ziggy Stardust And The Spiders From Mars". DE ACUERDO. Un poco más tarde, el crítico de música clásica Lloyd Schwartz revisa una nueva colección de coros de ópera de Verdi y Justin Chang revisa la nueva comedia cinematográfica "Bottoms". Soy Tonya Mosley y esto es AIRE FRESCO.

(SONIDO SONIDO DE LA CANCIÓN, "¿VIDA EN MARTE?")

BOWIE: (Cantando) Es un pequeño asunto espantoso para la chica del pelo ratonil. Pero su mamá grita que no y su papá le ha dicho que se vaya. Pero su amiga no aparece por ningún lado. Ahora camina a través de su sueño hundido hasta el asiento con la vista más clara. Y está enganchada a la gran pantalla.

Pero la película es un aburrimiento triste porque la ha vivido 10 veces o más. Podría escupir a los ojos de los tontos cuando le piden que se concentre en los marineros que pelean en el salón de baile. Oh, hombre, mira cómo se van esos cavernícolas. Es el espectáculo más extraño. Eche un vistazo al agente de la ley golpeando al tipo equivocado. Oh, hombre, me pregunto si alguna vez sabrá que está en el programa más vendido. ¿Hay vida en Marte?

MOSLEY: Esto es AIRE FRESCO. Soy Tonya Mosley. Volvamos a la entrevista de Terry de 2002 con David Bowie. Recientemente se ha restaurado y reeditado una edición del 50 aniversario de la película y la banda sonora "The Rise And Fall Of Ziggy Stardust And The Spiders From Mars". La película fue realizada por el legendario director de cine DA Pennebaker, fallecido en 2019. Escuchemos otro de los éxitos de Bowie.

(SONIDO SONIDO DE LA CANCIÓN, "JÓVENES AMERICANOS")

BOWIE: (Cantando) Se detuvieron justo detrás del puente. Él la acuesta, frunce el ceño. Vaya, mi vida es algo gracioso. ¿Soy todavía demasiado joven? La besó en ese mismo momento. Ella tomó su anillo, se llevó a sus bebés. Le llevó unos minutos y ella no la llevó a ninguna parte. Dios sabe que habría aceptado cualquier cosa, pero toda la noche quiere a un joven americano. Joven americano, joven americano. Quiere al joven americano. Está bien. Pero ella quiere al joven americano. Todo el camino desde Washington. Su sostén de familia pide limosna en el piso del baño. Vivimos sólo estos 20 años. ¿Tenemos que morir por los 50 más? Toda la noche quiere al joven americano. Joven americano, joven americano. Quiere al joven americano. Está bien. Está bien, bueno, quiere al joven americano.

BRUTO: ¿Creciste pensando en ti mismo como cantante? ¿O empezaste a cantar porque querías cantar, ya sabes, porque querías actuar?

BOWIE: No, quiero – empiezo – lo que quería hacer cuando tenía 9 años, quería ser el saxofonista barítono en la banda de Little Richard.

BRUTO: (Risas).

BOWIE: Probablemente también quería ser negro en ese momento en particular (risas). Entonces le pedí a mi padre que me ayudara con el saxofón. Y lo compramos en un período de dos años. En Gran Bretaña teníamos entonces algo llamado sistema de compra a plazos, o HP. Y lo compré en HP, que es como pagar dos peniques y seis por semana.

BRUTO: Oh, ¿comprarlo a tiempo?

BOWIE: Sí, más de mil años. Así que al final te cuesta quizás el doble que si hubieras podido pagar en efectivo (risas).

BRUTO: Correcto.

BOWIE: Y comencé a tocar con bandas de rock locales, ya sabes, con el contralto. Y luego, en pocas palabras, una noche alguien cayó enfermo, el cantante principal de una de las bandas. Y sabían que podía cantar, así que me preguntaron si podía sustituirlo. Y lo disfruté bastante, de hecho, debo decir, a los 14 años. Fue un verdadero viaje, ya sabes, tener chicas saludándote y sonriéndote y todo solo porque abriste la boca y cantaste. Y, pero en realidad, supongo, pero no, lo que realmente quería hacer, más que cualquier otra cosa, hasta que tenía 16 o 17 años, era escribir musicales.

BRUTO: ¿Escribiste música?

BOWIE: Musicales.

BRUTO: Oh, musicales.

BOWIE: Tenía muchas ganas de escribir musicales. Eso es lo que quería hacer más que cualquier otra cosa. Y de alguna manera, como me gustaba la música rock, entré en esa esfera, de alguna manera pensando que en algún momento, podría juntar las dos. Y supongo que casi lo hago con el personaje de Ziggy. Pero tenía muy poca capacidad de atención y me desinteresé tan rápidamente después de crear algún tipo de proyecto que quería seguir adelante. Y realmente nunca conseguí preparar el libro para ese tema. Así que tenía todas las canciones y los personajes, pero cuando lo pusimos en marcha y lo había estado haciendo durante 18 meses, oh, Dios, no podía esperar para pasar a otra cosa.

GROSS: Entonces, cuando dices que querías escribir musicales, ¿querías escribir, como, musicales del tipo de Rodgers y Hart o "Hair"? Quiero decir, ¿qué fue...?

BOWIE: No, ese era mi punto.

BRUTO: Sí.

BOWIE: No, mi punto era que quería reescribir cómo se percibía la música rock.

BRUTO: Oh, ya veo. Sí claro.

BOWIE: Y pensé que podría hacer algún tipo de vehículo que involucrara musicales de rock...

BRUTO: Correcto.

BOWIE: ...Y presentar el rock, los personajes y la historia de una manera completamente diferente.

GROSS: Entonces, ¿cantar fue algo que empezaste a hacer en el futuro, para poder hacer ese tipo de teatro?

BOWIE: Fue... bueno, fue la concepción. Quiero decir, Dios, me encantaría habérselo pasado a alguien más, y supongo que Ziggy habría sido el vehículo perfecto para terminar. No sé por qué, hasta el día de hoy, no encontré a otro niño, después de haberlo hecho durante seis meses, y le dije: aquí estás. Ponte la peluca y envíalo a hacer los conciertos, ¿sabes? Quiero decir, habría sido lo mejor que se podía hacer. Y luego podría haber pasado más rápido a otra cosa. Pero eso vuelve a lo que estaba diciendo. Necesitaba cantar porque nadie más cantaba mis canciones.

BRUTO: Correcto.

BOWIE: Entonces tuve que hacerlo yo mismo.

GROSS: Estuviste brevemente en un grupo de mimo antes...

BOWIE: Sí, la Lindsay Kemp Mime Company.

BRUTO: Sí, antes de convertirse en músico solista.

BOWIE: Sí. Bueno, en realidad todo funcionó, solía estarlo, parecía estar involucrado en tantas cosas al mismo tiempo, que es como todavía opero hoy en día. Sólo... no puedo mantener mis dedos alejados de ningún pastel.

GROSS: Bueno, ¿hay cosas que aprendiste o de las que te diste cuenta a través de ese grupo de mimos que dijiste, sí, realmente me gusta? ¿Voy a trabajar con eso en mis propias actuaciones?

BOWIE: Creo que todo lo que aprendí sobre el arte escénico y su realización: crear un punto de acceso para un dispositivo teatral. Creo que Lindsay Kemp realmente me presentó el trabajo de Jean Genet. Y a través de eso, seguí reeducandome sobre otros escritores y poetas en prosa. Él instigó, me abrió muchísimas puertas en términos de un nuevo enfoque sobre lo que podía hacer. Nunca podría haber hecho lo que hice sin estar involucrado en la empresa de Lindsay Kemp.

BRUTO: Ya que estamos en el tema de la mímica...

BOWIE: Sí.

BRUTO: Tengo que mencionar que en la película "Ziggy", haces esas manos caminando a través de la pared de vidrio.

(RISA)

BOWIE: Lo sé. Ese es mi momento de mayor orgullo de la película Ziggy Stardust.

BRUTO: El temido mimo.

BOWIE: Sí, bueno, haz mímica aquí; ¿no es así?

(RISA)

BOWIE: Lo sé. Está absolutamente consternado aquí.

BRUTO: (Risas).

BOWIE: Sabes, no sabíamos eso en Inglaterra porque nos encanta allí.

(RISA)

BOWIE: Y nos rompió el corazón cuando vinimos aquí y nos dimos cuenta de que los mimos equivalían a una especie de criminales artísticos.

BRUTO: Debido a que el rock 'n' roll comenzó como una música juvenil, todos siempre se preguntaron, bueno, ¿seguirá vivo el rock 'n' roll? ¿Y qué pasa con los propios artistas? ¿Qué pasa cuando pasan los 30? ¿Qué pasa cuando pasan los 40 o cuando pasan los 50? ¿Es eso un problema para ti? ¿Sientes que has encontrado satisfactoriamente una manera de ser un hombre de unos 50 años tocando tu música sin sentir que lo que estás tocando es, ya sabes lo que digo, que...

BOWIE: Bueno...

GROSS: ...Estás tocando música...

BOWIE: Creo que sí. Sí.

GROSS: ...Eso habla de quién eres y dónde estás ahora.

BOWIE: Al no haber escrito realmente ninguna canción generacional, creo que tal vez dos o tres de las canciones que he escrito tengan alguna relación con la edad del oyente. Lo que hago tiende a estar mucho más relacionado con lo espiritual y con temas como el aislamiento y la tristeza. Así que creo que eso afecta a cualquier grupo de edad. Entonces, en mis términos, son solo canciones. El vehículo de esas canciones es una música que de hecho comenzó como música de cultura juvenil. Pero ha envejecido bien por sí solo. No, es sólo lo que hago. Quiero decir, francamente, no sabría escribir ni tocar ningún otro tipo de música.

BRUTO: David Bowie, muchas gracias por hablar con nosotros.

BOWIE: Es un placer.

MOSLEY: David Bowie hablando con Terry Gross en 2002. Murió en 2016. La película y la banda sonora "The Rise And Fall Of Ziggy Stardust And The Spiders From Mars" han sido restauradas y reeditadas en una edición del 50 aniversario.

(SONIDO SONIDO DE LA CANCIÓN, "DISCURSO DE DESPEDIDA/SUICIDIO DE ROCK 'N' ROLL")

BOWIE: (Cantando) El tiempo toma un cigarrillo y se lo pone en la boca. Tiras de tu dedo, luego de otro dedo, luego de tu cigarrillo. Bueno, la pared a pared está llamando. Perdura, pero aún así lo olvidas. Oh, eres un suicida del rock 'n' roll. Eres demasiado joven para perderlo, pero eres demasiado mayor para perderlo. Y el reloj espera tan pacientemente tu canción. Bueno, pasas por el café, pero no puedes comer cuando has vivido demasiado. Oh, eres un suicida del rock 'n' roll. Ahora los frenos del Chev hacen ruido cuando cruzas la carretera a tropezones. Pero en cambio amanece, así que te apresuras a volver a casa. No dejes que la luz del sol arruine tu sombra. No dejes que la leche flotando se apodere de tu mente. Son tan naturales y religiosamente crueles. Oh, no, amor. No estás solo. Te estás cuidando a ti mismo, pero eres demasiado injusto. Tienes la cabeza enredada. Pero si tan sólo pudiera hacer que te importe... oh, no, amor. No estás solo, no importa qué o quién hayas sido, no importa cuándo o dónde lo hayas visto. Todos los cuchillos parecen lacerarte el cerebro. Ya tuve mi parte. Ahora te ayudaré con el dolor. No estás solo.

MOSLEY: Próximamente, Lloyd Schwartz analiza una nueva colección de coros de ópera de Verdi. Esto es AIRE FRESCO.

(SONIDO SONIDO DE LA "AVENTURA BRILLANTE" DE DAVID BOWIE) Transcripción proporcionada por NPR, Copyright NPR.

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